MNEMIC : Passenger

Mechanical Spin Phenomena fu un esordio coi controfiocchi. Un fulmine a ciel sereno a fine 2003 che fece balzare non pochi dalla sedia, sottoscritto compreso. I Fear Factory del dogmatico “Demanufacture” che si immergevano nelle apocalittiche melodie degli Strapping Young Lad maneggiando con cura le cervellotiche complessità ritmiche a base di poliritmi e cambi di accento dei Meshuggah. Il tutto insaporito da una vena progressive che trovava nella micidiale XXDBXX il raggiungimento della forma perfetta. Pompati più del dovuto dalla loro attuale partner discografica, la Nuclear Blast, giusto un anno a ridosso dal primo full-length giungeva il secondo capitolo in studio. Con The Audio Injected Soul i cinque danesi abbandonavano molti dei sentieri sperimentali appena imboccati in favore di movenze più prossime ad una classica forma canzone, con una pedissequa ricerca della zampata melodica ad ogni costo. Magari riuscirono a catturare l'attenzione di una più vasta fetta di pubblico, ma i risultati furono tutt'altro che esaltanti, complice una violenza alquanto plastica. A tre anni di distanza da quella nota un po' stonata, gli Mnemic tornano nuovamente in pista con Passenger, lavoro che segna l'ingresso in line-up del singer francese Guillaume Bideau, ex-frontman dei validi Scarve, in sostituzione del defezionario Michael Bogballe, che mollò la band subito dopo il debutto degli SmaXone, progetto a cui prese parte insieme al batterista Brian Rasmussen. I Nostri calano più o meno gli stessi assi dell'ultima fatica, elaborando alla loro maniera un thrash cibernetico dalle distorsioni iper-potenti (complice la produzione al vetriolo di Christian Olde Wolbers – chitarrista dei Fear Factory - e Tue Madsen), non disdegnando affatto l'innesto melodico, come era logico attenderso. Della grandezza dell'esordio è rimasto davvero poco, nonostante non manchino frangenti pregni di possanza notevole come Pigfuck e Humanaut, quest'ultimo iracondo schizzo di metallo geneticamente modificato alla maniera degli Strapping Young Lad. In The Nothingness Black e Meaningless sputano fuori refrain a presa rapida che rischiano seriamente di farvi bruciare il cd a furia di ascolti. Non è da meno l'ottima In Control. Come sempre l'impianto ritmico è tellurico e marziale, il riffing affilato, ogni suono ben bilanciato nell'insieme e, perfettamente raccordati ai propri referenti, gli Mnemic mostrano il dovuto carattere. È però sul finale che si perdono, lasciando spazio a cedimenti di ispirazione parecchio palesi. I giri a vuoto di Stuck Here, la mollezza di What's Left, la velleitaria foga di Shape Of The Formless smorzano non poco un giudizio nonostante tutto positivo, ma che porta sempre più a pensare che gli Mnemic che conoscevamo difficilmente torneranno in tutto il loro splendore. Avevamo previsto ben altri risvolti per questa band.

(Nuclear Blast, 2007)

Humanaut / In The Nothingness Black / Meaningless / Psykorgasm (feat. Shane Embury & Jeff Walker) / Pigfuck / In Control / Electric Id Hypocrisy / Stuck Here / What's Left / Shape Of The Formless / The Eye On Your Back

PLAYWEEK : ascolti della settimana 2

Southern Isolation : Southern Isolation
Trephine : Trephine
King Crimson : The Power To Believe
Psyopus : Our Puzzling Encounters Considered
El Caco : Solid Rest
Sleeping People : Sleeping People
Alchemist : Organasm
Dillinger Escape Plan : Miss Machine
Thinking Plague : In Extremis
Minsk : The Ritual Fires Of Abandonment
Mnemic : Passenger
Sleepytime Gorilla Museum : Grand Opening And Closing

LIBRI : Wassily Kandinsky, Lo Spirituale nell'Arte

Scritto originariamente nel 1910, e ripreso in una seconda edizione nel 1912, Lo Spirituale nell'Arte di Wassily Kandinsky rappresenta uno dei più lucidi e fascinosi scritti sull'arte. Lo lessi tempo addietro per preparare l'esame di Storia dell'Arte Contemporanea ed in questi giorni l'ho riesumato, mantenendo così fede alla promessa fatta a me stesso subito dopo la prova orale, ovvero rileggere in seguito questo meraviglioso saggio. L'edizione in mio possesso è quella edita da SE e curata da Elena Pontiggia, docente di Storia dell'Arte Contemporanea presso l'Accademia di Brera (che non è la mia università, tengo a precisare), la quale ha apposto una bella postfazione in appendice al libro. Quella di Kandinsky è una disquisizione accorata e profonda, che congiunge riflessioni personali di impianto umanistico e trascendentale alla visionarietà della sua pittura astratta. Ed è proprio dalla ricerca di una pittura che sia libera da schemi preconfezionati ed accademici (Kandinsky era notoriamente in contrapposizione alla schematicità ed alla ricorrenza dei temi in ambito espressionista, movimento a lui coevo) che l'artista russo muove il suo trattato. La critica ad un'arte figlia del suo tempo, che una volta oltrepassata l'epoca in cui è sbocciata sedimenta inerme, incapace di aprire una breccia che lasci filtrare nuove pulsioni artistiche per il futuro. Per Kandinsky la profondità e la spiritualità, il senso interiore e la purezza dell'arte libera sono elementi irrinunciabili e basilari per far si che possa praticarsi quel moto ascensionale verso il vertice del triangolo acuto, geometria entro cui è rappresentata la vita spirituale dell'artista. Quello d'avanguardia sta proprio li, ovvero colui che si libera dalla schematicità del proprio tempo e appunto per questo è incompreso dalla base del triangolo, quella più ampia dove si trova la massa degli artisti accademici ed il loro pubblico. Man mano che i gusti si evolveranno ed il tempo possa dare ai più la capacità di comprendere il significato della sua arte, colui che vive al vertice inizierà la sua discesa, altri ne prenderanno il posto salendo verso l'alto. È forte il legame tra Kandinsky e la musica, in linea filosofica con l'opera d'arte assoluta declamata da Richard Wagner. Al vertice del triangolo musicale vi è ad esempio Arnold Schoenberg, il padre della dodecafonia, colui che rinuncia alla bellezza convenzionale di una forma già pronta per servirsi di tutti i mezzi che portano all'espressione dell'Io. Passaggio cardine del saggio è sicuramente l'accostamento tra strumenti musicali, i loro timbri ed i colori, ad inserrare così a doppia mandata l'amore per la musica del pittore. Ma si parla anche della forma che rappresenta gli oggetti, ne delimita lo spazio ed è autonoma, ripudiando così ogni adesione verso il tema. Kandinsky si sofferma sui problemi di composizione del quadro che deve puntare ad una sua organicità che scaturisca dalle vibrazioni dei suoni interiori. E ancora sui colori cha agiscono sulla nostra psiche, che fanno vibrare le corde dell'anima e che si suddividono in coppie di opposti, caldi/freddi, chiari/scuri. Dapprima gli accostamenti con gli elementi della natura (giallo colore della terra, blu del cielo, la loro mescolanza porta al verde, alla quiete) poiché anche i colori si muovono o sono immoti in uno spazio astratto, quello dell'anima (il giallo effettua un moto centrifugo, orizzontale verso lo spettatore, il blu centripeto, diametralmente opposto all'osservatore). Vi è quindi anche una componente cinetica nel colore, non solo melodica. Per Kandinsky lo spettatore, imbrigliato nella sua (nostra) epoca materialistica, è abile osservatore di orpelli esteriori, ma è incapace di vedervi una vita interiore. È questo il risultato ottenuto dal dilagare dell'arte auto-celebrativa, quell'arte rigogliosa di mezzi esterni ma povera di significati spirituali. Si parla dell'arte per l'arte, quella che non impoverisce nè arricchisce chi la osserva. L'aridità creativa ha come unica terapia la liberazione dalle catene generate dalla genuflessione alle formule già confezionate e che mira quindi ad un'arte assoluta, un'arte vera, un'arte pura, dove la sintassi è generata da regole interne alla sensibilità dell'artista e non al canone che sovrasta i movimenti artistici. La ricerca dell'arte dello spirito parte proprio da questo assunto.

È bello ciò che nasce dalla necessità interiore. È bello ciò che è interiormente bello.

PLAYWEEK : ascolti della settimana

Litfiba : Mondi Sommersi
The Ocean : FluXion
Radiohead : Hail To The Thief
Tito & Tarantula : Tarantism
Keelhaul : Subject To Change Without Notice
Espers : Espers II (recensione on-line su Step1 Magazine)
Zu : Bromio
John Coltrane : Giant Steps
Blackfield : Blackfield II
Black Cobra : Bestial
Minsk : The Ritual Fires Of Abandonment
Grand Magus : Wolf's Return
The End : Elementary
David Sylvian : Approaching Silence

MARILLION : Marbles

I Marillion rientrano nella cerchia dei pochi eletti che possono permettersi il lusso di “vendere” un proprio lavoro prima che ne nasca una singola nota. Fatto alquanto singolare che dimostra la fedeltà del popolo dei fans della band, chiamati in massa a preordinare Marbles, giungendo ad oltre 13000 copie prima che queste venissero impresse su supporto ottico. Un'operazione in parte necessaria per tastare il grado di popolarità del marchio Marillion, in netta discesa dopo la sbronza di successo ottenuta durante l'onda neo-prog che investì la scena musicale nei primi anni ottanta. Tutt'altro che rimbambiti dal tempo, i cinque inglesi confezionano un album di classe e valore compositivo tutt'altro che opacizzato da ben venti anni di carriera. È in apertura che i Marillion si giocano uno degli assi migliori. The Invisible Man è un trip tra melodie soffuse e trasparenze sonore, luci che si accendono ad intermittenza e climi notturni cari ai Massive Attack, impetuosi crescendo in cui il singer Steve Hogarth è indiscusso protagonista e volteggi chitarristici di scuola Pink Floyd, un continuo ondeggiare su una filigrana sospesa in assenza di gravità. Le tessiture cromatiche dell'album appaiono ricercate grazie anche ad un uso ben calibrato di suoni elettronici ed un vario catalogo di effetti di keyboards che non imbrigliano i brani in soluzioni para-sinfoniche o in bislacchi giochi barocchi. Ci si muove con facilità tra fragranze pop niente affatto ingessate o manieristiche (You're Gone, Don't Hurt Yourself, Fantastic Place), attraversando stanze immerse nella penombra (Angelina, la quale sboccia nel fumo denso di un romantico blues per poi librarsi umbratile e sinuosa). Le melodie sono franche, malinconiche e fascinose e dispiegano una varietà che evita dejà-vù che potrebbero affacciarsi da un momento all'altro. Neverland si eleva aggraziata con la sua profondità lirica frammista ad una ricerca formale costante per tutta la durata dell'albo ma che in questo specifico solco trova congruenza perfetta sui leggeri fraseggi di pianoforte ed i raccordi di chitarra che sollevano il brano verso abbaglianti climax. Poco prima Drilling Holes si tingeva di nero con la sua minacciosa aria mitigata da un refrain lieve e compassato. Marbles risulta così un disco dalle molteplici sfumature che trovano però nell'amalgama messa a punto dai suoi creatori una coesione non da poco che ne omogenizza il mood. Ed un ritorno in pompa magna per un gruppo che, tra alti e bassi, riesce a mantenersi con onore a galla.

(Racket Records, 2004)

The Invisible Man / Marbles I / You're Gone / Angelina / Marbles II / Don't Hurt Yourself / Fantastic Place / Marbles III / Drilling Holes / Marbles IV / Neverland / You're Gone (Single Mix)

COVER-ART : Fear Factory, Demanufacture

Una tra le copertine più dense di significato, nonché altamente inquietante dell'intera iconografia metallica. Niente demoni, croci rovesciate o suore impalate, oramai cliché (quasi) superati in buona parte dello scibile metal, bensì qualcosa che ci tocca davvero molto da vicino. Concepita dalle menti della band stessa e dell'illustratore inglese Dave McKean e realizzata dallo stesso McKean, la cover di Demanufacture, rivoluzionario capolavoro dei Fear Factory pubblicato nel 1995, esprime in maniera alquanto semplice ma nel contempo disturbante il processo di de-umanizzazione della nostra vita quotidiana. Lo sfondo è nero profondo, come una sorta di universo senza astri in cui pare galleggiare questo “oggetto vagante”, per metà umano, per metà puro artificio. Una colonna vertebrale contenente del midollo oramai morto separa e nel contempo lega un codice a barre da una parte e delle costole umane visibilmente spezzate dall'altra. Assemblati con l'ausilio di chiodi neri, ogni elemento emette una gelida sensazione di morte, complici le fredde tonalità violacee che avvolgono la "scena". Una quasi impercettibile linea di sangue pare strisciare per una delle lame del codice. Altre lievi macchie si evincono sparse qua e la tra le barre metalliche. Un'icona raggelante e profonda che diventa vessillo del grido di protesta elevato dai Fear Factory: l'uomo tramutatosi in un duplicato di sé, in una replica senza emozioni, né pulsioni vitali, solo un numero in serie in mano alla dottrina della violenza e dello sfrenato progresso tecnologico, sgretolato dalle ideologie religiose e da quelle politiche, stritolato dalla ferocia dei mass-media. Un automa che, nonostante la sua natura umana (almeno in termini fisiologici), diventa la nuova razza dominante, livellata nel modo di pensare, agire, apparire. Un nuovo mondo per un nuovo uomo demanufatto. Proprio come i suoni che imperversano per l'intero album. Distorsioni fredde e taglienti, ritmiche martellanti, atmosfere da post-apocalisse nucleare. Non vi è traccia umana, nessun respiro, nessun battito cardiaco. Un'intelligenza artificiale che orchestra la colonna sonora di un futuro che è ideologicamente assoluto presente.

BRENDAN PERRY : Eye Of The Hunter

Oscurato dalla frenetica attività solista dell'altra metà dei Dead Can Dance, la Lisa Gerrad che tanta foruna ha riscosso grazie alle molte colonne sonore cui ha preso parte, Brendan Perry pare essere stato relegato nel dimenticatoio dal pubblico e da gran parte della critica. Colpevolmente, vien da dire. Di certo vestire i panni dello stakanovista non è il suo forte, il polistrumentista inglese ha infatti fin ad ora lasciato una sola testimonianza dalla (apparente?) fine dei Dead Can Dance ad oggi. Ritiratosi a vita privata su di un'isola irlandese, nel 1999 Perry dà luogo ad un monologo dai tratti crepuscolari ed ammalianti, pervasi da lievi fasci di luce che creano così una morbida penombra. Le otto tracce di Eye Of The Hunter hanno una struttura verticale scarna, improntata per lo più su assi di chitarra acustica arpeggiata, dove al di sotto soffiano leggere brezze di keyboards che mantengono in sospensione il corpus sonico. Il tono elegiaco con cui si approccia Perry ha i modi garbati di un cantautorato molto confidenziale, ma nel contempo mai autistico, mai desideroso di estromettere l'ascoltatore dalle sue paure, dalle sue incertezze. Col suo timbro caldo e rassicurante, Brendan accarezza il bambino che è in lui dandogli la buonanotte con la delicata ninna-nanna di Saturday's Child. Il cielo, carico di malinconica pioggia si incupisce improvvisamente col sopraggiungere di Voyage Of Bran e sembra di star a contemplare il triste panorama regalato da una baia isolata dove i gabbiani paiono fluttuare, sospesi dalle gelide raffiche di vento che vi imperversano. Si cambia scenario, non meno tenebroso. Medusa è un valzer d'oltretomba che accompagna corpi senz'anima in un ballo in maschera. Gli occhi sono vuoti, il cuore si è sciolto, l'anima è evaporata. La porta si chiude alle nostre spalle e fuori è l'alba e le note di Sloth volteggiano tenere riportando un pò di quiete per condurci verso due episodi che non poco rammentano il Mark Lanegan di "The Winding Sheet", I Must Have Been Blind e The Captive Heart, quest'ultimo uno dei due brani dell'intera tracklist che si avvalgono di un sostegno percussivo. Death Will Be My Bride è oscura col suo lento incedere che pare dover esplodere da un momento all'altro. Giungono così falsetti e flussi pinkfloydiani in Archangel, che spicca un possente volo emotivo in coda, quando il piano rintocca senza sosta e la voce di Perry vi si staglia sopra nuda come in blues gotico, quasi disperato. È la fine del viaggio, un viaggio passato in sordina di cui non molti si diedero conto quando venne rivelato. Vale la pena riscoprirlo.

4AD, 1999
Satrurday's Child / Voyage Of Bran / Medusa / Sloth / I Must Have Been Blind / The Captive Heart / Death Will Be My Bride / Archangel